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红木家具的“美腿诱惑”!


谁说只有女人才有美腿诱惑?

红木家具也有!

这些极具美感的红木家具“美腿”,

可谓是各有各的名堂!


“物类之起,必有所始;

荣辱之来,必象其德。”

——荀子《劝学篇》


所谓千里之行,始于足下。

可知,这足下的跬步

乃是致于千里的基础。



在中国古典家具

薪火相传的漫长岁月中,

每一个口传心授的老师傅

都会教导徒弟们做人做事有板有眼,

所做家具必须四平八稳,严丝合缝。



而所谓的“四平八稳”,

很大一部分与红木家具的腿足有关。

腿足作为红木家具的“基础”,

支撑着整个明式家具,

不同的腿足造型,

给红木家具带来不同韵味的美感。


| 鼓腿膨牙 |



鼓腿膨牙是红木家具中常见的弧形腿,基本特点是:膨出、内敛、外翻。因为它的牙子也随着拱肩向外膨起,所以称“膨牙”,与膨出的腿部合称“膨牙鼓腿”。



其优点是在没有雕刻的情况下,能以木材自身形状的变化,来加强材料的质地、材料肌理的表现力。


清 紫檀有束腰马蹄足鼓腿彭牙炕桌


清 榉木束腰彭牙鼓腿罗汉床


清 紫檀雕鼓腿彭牙长方几


黄花梨鼓腿炕桌


| 马蹄腿 |


马蹄腿造型符合力学性能要求,是一条从腿部延伸到脚头变化微妙的线,自然流畅,光挺有力,具有雄健明快的走势。



因为善跑,良驹的矫腿通常也都是腿根粗壮而下梢细削。而富有活力和朝气的内翻马蹄,大体为方形断面的直腿延至下部处,两个外侧面开始内收并逐渐变弯直至腿端,这样腿端部就构成了一只向内翻转的马蹄。



马蹄翻起,蕴含活力,腿尖点地,使它更富有朝气。


清早期 黄花梨有束腰马蹄腿罗锅枨小桌


明末清初 黄花梨有束腰马蹄腿炕桌


清 铁梨木有束腰马蹄腿小炕桌


清 紫檀云石面马蹄腿托泥小座


明式 当代 楠木有束腰马蹄腿独板围子罗汉床


| 三弯腿 |


三弯腿是我国传统家具造型的典型式样之一,展现了明清家具经典的造型美,成为明清家具的一大亮点,在明清家具美学体系上占据重要的艺术价值。



三弯腿(外翻马蹄腿)整个脚型呈“S”形弯曲,由腿部从束腰处向外膨出,然后再向内收,收到下端,又向外兜转,形成三道弯,以形取名为“三弯腿”。



明清三弯腿家具既具备了加固、支撑、实用的功能,又起到了点缀美化的作用。尤其是三弯腿线脚的走势,能够产生极富动感的韵律,散发富于流动感的美妙韵律。


清 三弯腿五足葵口圆火盆架


清 红木三弯腿底座


红木彭牙三弯腿香几


清 海南黄花梨双狮戏球嵌石三弯腿宫廷三人椅


清 黄花梨三弯腿螭龙纹炕几


清 黄花梨束腰三弯腿花几


明晚期 鸡翅木三弯腿方桌


明 黄花梨卷叶纹三弯腿炕桌


海南黄花梨束腰三弯腿罗锅木凳


清中期 黑漆三弯腿半月桌成对


| 展腿 |


从唐代开始,历经宋、元、明、清各个阶段,展腿式作为一种家具制造方式被广泛的应用。



展腿又称“接腿”,一般是指坐椅的腿或脚从面板或(柜)下沿开始。腿的上端离拱肩30余厘米处饰以外翻马蹄。马蹄以下旋成圆柱,造成另接圆腿的效果,增加外圆变化的动感。


清 黄花梨展腿香几


明 黄花梨展腿半桌


清晚期 硬木展腿式绳纹条桌


明 楠木展腿壸门雕花供桌


清乾隆 紫檀雕云蝠展腿如意纹四抽炕桌


清中期 紫檀展腿式特高束腰雕拐子带托泥香几


| 蚂蚱腿 |


蚂蚱腿常见于香几类器物,基本特点是:膨出,直线内收、外翻,腿部两侧饰有倒齿纹,状如蚂蚱之腿。


蚂蚱腿条桌


局部


| 裹腿 |


裹腿枨结构常用在圆腿家具上,偶用在方腿上,裹腿船呢感表面高出腿部,两枨在腿转角出相交,将腿包起来。腿与两枨相交处削圆成方,以便嵌纳椅子。枨子端头外皮切成45°角,与相邻的枨格角相交,囊皮留榫,放入腿部的榫眼。


圆裹腿大架几画案


清 黄花梨裹腿禅凳 (一对)


明末清初 黄花梨圆裹腿长条桌


明末清初 黄花梨圆裹腿带卡子花杌凳成对


清 鸡翅木无束腰裹腿做方桌


除了此上几种腿型,明清家具中常见的腿型,还有仙鹤腿、箭腿、剑柄腿、直腿等。


剑柄腿


中式古典红木家具的各式腿足因其古典特色,直到如今还被现代家具设计广泛借鉴。不仅如此,中式家具的脚型艺术还对西方家具脚型产生了一定的影响。如西方著名的安后猫脚、路易十五鹿蹄腿等,都从中国明式的三弯腿中获得了启迪。


路易十五鹿蹄腿


荀子曰:

“故言有招祸也,行有招辱也,

君子慎其所立乎!”

其实对于我们来说,慎其所立乎,

是一种坚定不移的态度与立场,

正如家具的腿足,

内在要做到四平八稳,

外在要做到优雅迷人,

不以物喜,不以己悲,

笑看花开花落,品味静雅生活!


您是不是也被这些美腿诱惑了呢?